100000 dollars au soleil : Dans le désert du Sahara, John Steiner doit transporter une cargaison clandestine jusqu'au coeur de l'Afrique pour le compte de Castigliano, patron douteux L'acteur laisse un grand vide dans le cinéma après plus de cinquante ans de Belmondo, l'un des derniers monstres sacrés du cinéma français, s'est éteint à l'âge de 88 ans, a annoncé son avocat à l'AFP, lundi 6 septembre. Diminué depuis un accident vasculaire cérébral survenu en 2001, "Bebel" n'en était pas moins présent et recevait beaucoup de propositions de tournages. Retour sur l'itinéraire d'un enfant gâté du cinéma, mais aussi du théâtre. Ce n'est pas aux plateaux que se destinait Jean-Paul Belmondo, mais à la scène. Né le 9 avril 1933 à Neuilly-sur-Seine d'un père sculpteur de renom, Paul Belmondo, et d'une mère artiste-peintre, Madeleine Rainaud-Richard, Jean-Paul ne s'intéresse guère aux études. Sa passion, c'est le sport le football, le cyclisme et surtout la boxe, qu'il pratiquera en professionnel avec succès. Cette disposition sportive se vérifiera plus tard dans ses performances physiques au cinéma, où il exécutera ses propres cascades – sa marque de fabrique. En 1946, le jeune Jean-Paul assiste à une représentation des Femmes savantes de Molière à la Comédie-Française. Sa vocation est née, il sera comédien. Elève de Raymond Girard puis de Pierre Dux, Belmondo fait ses classes aux Hôpitaux de Paris en jouant devant les patients. Admis au Conservatoire national supérieur d'art dramatique en 1952, il y rencontre Jean Rochefort, Jean-Pierre Marielle, Bruno Cremer, Pierre Vernier et Michel Beaune. A cette "bande du Conservatoire" s'ajoutent bientôt Jean-Pierre Mocky, Claude Rich, Annie Girardot, Françoise Fabian et Philippe Noiret. Mais Jean-Paul Belmondo ne convainc pas ses maîtres et se voit refuser l'accès à la Comédie-Française. Cela ne l'empêche pas d'être appelé par Jean Anouilh, ni d'interpréter Feydeau ou George Bernard Shaw. En 1956, Jean-Paul Belmondo tourne son premier film, Les Copains du dimanche, de Jean Astier, qui ne sortira qu'en 1967. Entre-temps, l'acteur est devenu une star. En 1959, il joue D'Artagnan dans Les Trois Mousquetaires, téléfilm réalisé par Claude Barma et diffusé en direct à la télévision le soir de Noël. En 1958, Marc Allégret lui offre un second rôle dans Sois belle et tais-toi avec Alain Delon, débutant tout comme lui. Ils seront amenés à se revoir… Autre grand cinéaste français, Marcel Carné lui donne un petit rôle dans Les Tricheurs 1958. Sa présence tout au long du film lui permet d'être remarqué auprès de Bourvil, Danielle Darrieux et Arletty. Jean-Luc Godard le compare dans Les Cahiers du cinéma à Jules Berry et Michel Simon. La Nouvelle Vague est prête à déferler et c'est Claude Chabrol, déjà à son troisième film en 1959, qui dame le pion à François Truffaut et Jean-Luc Godard, en faisant appel au jeune acteur dans A double tour. Godard enchaîne en 1960 en lui donnant le premier rôle dans A bout de souffle avec Jean Seberg, film phare de la Nouvelle Vague. Succès critique et public, le film propulse Belmondo au top. Godard fera appel à lui dans trois autres longs métrages. Le charisme de Belmondo est reconnu par les plus grands cinéastes français établis ou en devenir. Parmi ces derniers, Claude Sautet l'emploie dans son premier long métrage, Classe tous risques 1960, excellent polar qu'il interprète au côté de Lino Ventura. La même année, c'est Moderato Cantabile de Peter Brook, d'après Marguerite Duras. Il est Léon Morin prêtre 1961 pour Jean-Pierre Melville. Henri Verneuil le confronte au "patron" Jean Gabin dans Un singe en hiver 1962 d'après Antoine Blondin. La rencontre des deux acteurs, d'abord glaciale, deviendra confraternelle, servie par les dialogues de Michel Audiard, dont cette réplique de Gabin à Belmondo "Môme, t'es mes 20 ans". Un clin d'œil à la relève ? Belmondo passe du film d'auteur à des rôles plus fédérateurs avec une aisance étonnante. Il ne manquait plus qu'une corde à son arc le film d'aventure. Elle lui est offerte en 1962 par Philippe de Broca avec Cartouche, où il retrouve son camarade du Conservatoire Jean Rochefort et donne la réplique à Claudia Cardinale. Film de cape et d'épée, cette évocation fantaisiste du célèbre bandit de grands chemins du XVIIIe siècle reste un fleuron du genre. Le personnage colle à la fougue de l'acteur, qui lui apporte une dimension physique inédite dans les scènes d'action. C'est la raison pour laquelle Philippe de Broca lui propose dans la foulée L'Homme de Rio en 1964. Il y campe un deuxième classe en permission qui se lance dans une aventure abracadabrante pour retrouver sa fiancée enlevée au Brésil. Dans ce scénario librement inspiré des aventures de Tintin L'Oreille cassée, Belmondo excelle dans les courses-poursuites et les cascades. Ce rôle qui lui colle à la peau est un tournant dans sa carrière. Sa partenaire, Françoise Dorléac, sœur de Catherine Deneuve, verra la sienne interrompue par un accident mortel en 1967. Henri Verneuil dirige ensuite Belmondo dans Cent mille dollars au soleil 1964 avec Lino Ventura, puis dans Week-end à Zuydcoote 1964, sur l'évacuation de Dunkerque en 1940. Philippe de Broca le rappelle pour Les Tribulations d'un Chinois en Chine 1965, d'après Jules Verne. Il y retrouve Jean Rochefort et tombe amoureux sur le plateau de sa partenaire Ursula Andress, sacrée à l'époque plus belle femme du monde. Cette liaison provoque la rupture avec sa première épouse. Il renoue en revanche avec Jean-Luc Godard pour une dernière collaboration dans le mythique Pierrot le fou 1965 au côté d'Anna Karina. En 1969, retour à la comédie avec Bourvil et David Niven dans Le Cerveau, première alliance avec Gérard Oury, à la tête de la plus chère production française jamais tournée à l'époque. Succès garanti. Jean-Paul Belmondo s'oriente de plus en plus vers un cinéma de pur divertissement, mais il garde des attaches avec le cinéma d'auteur. Il tourne pour François Truffaut La Sirène du Mississippi en 1969 avec Catherine Deneuve, mais le rôle désarçonne son public et le film fait un flop. Idem pour Un homme qui me plaît 1969 de Claude Lelouch, avec Annie Girardot. Deux films tournés aux Etats-Unis, où l'acteur confie n'être pas à son aise. Au tournant des années 1960-1970, Belmondo devient Bebel, diminutif né de la coquille d'un journaliste qui comparait l'acteur au personnage de Pepel interprété par Jean Gabin dans Les Bas-fonds Jean Renoir, 1936. Les P devenus des B resteront. 1970 est une grande année pour la star il forme avec Alain Delon le duo de Borsalino réalisé par Jacques Deray. Devenu un classique, le film est taillé sur mesure pour les deux comédiens au faîte de leur gloire, qui offrent un final d'anthologie. Carton au box-office 4 710 381 entrées, le film fait l'objet d'une suite, Borsalino & Co., mais sans Bebel. Citons aussi le délicieux Les Mariés de l'an II de Jean-Paul Rappeneau 1971 avec Marlène Jobert. Ou encore Le Casse en 1971, nouveau virage dans la carrière de Jean-Paul Belmondo. Il retrouve Henri Verneuil, qui l'associe à Omar Sharif, dans un polar musclé qui renouvelle le genre en France. Le Casse sort la même année que French Connection de William Friedkin, et participe à ce qui va devenir le "polar urbain". Mais il intronise aussi le nouveau Bebel, roi du film d'action. Il est en 1973 Le Magnifique de Philippe de Broca dans une parodie des James Bond où il enquille les cascades à la Jerry Lewis. Succès du Casse oblige, Verneuil enchaîne avec Peur sur la ville en 1974, où Belmondo casse la baraque, mais s'enferre dans le genre. L'intrigue importe peu, l'action domine. Jusqu'à ce que l'acteur se blesse lors de la descente en filin d'un hélicoptère, après avoir enjambé les toits de Paris et parcouru celui d'un métro en marche. Le tandem Verneuil-Belmondo fonctionne toujours 3 948 746 entrées. La même année 1974, Bebel brise son image en jouant et produisant pour Alain Resnais Stavisky, sur le scandale financier des années 1920. Belmondo est enthousiaste de renouer avec un cinéaste "auteuriste". Mais le film, présenté à Cannes, connaît un accueil critique et public mitigé. La comédie et l'action seront désormais ses seuls objectifs. Il retourne donc vite dans le giron de Verneuil… la routine. Déjà étiqueté "commercial" par la critique, Belmondo perd en titres de ses films suivants se limitent à des qualificatifs qui désignent l'acteur après Le Magnifique 1974, il est L'Incorrigible 1975, L'Animal 1977, Le Guignolo 1980, un carton à 5 millions d'entrées. Suivront Le Professionnel 1981, puis L'As des as de Gérard Oury 5,4 millions d'entrées en 1982 !, Le Marginal 1983. Le public vient voir un Belmondo comme un James Bond. Pour la critique, Bebel est devenu la caricature de Belmondo. La messe est dite. Bebel sent le vent tourner. Les Morfalous 1984 de son fidèle Henri Verneuil touche le fond, le public commence à se lasser, malgré un score au box-office faramineux. Il revient à la pure comédie dans Joyeuses Pâques 1984 de Georges Lautner, d'après la pièce de Jean Poiret, avec Sophie Marceau à 17 ans. Succès moins vertigineux, mais beau score tout de même 3,5 millions d'entrées. Robert Hossein, qu'il connaît bien, lui propose en 1987 d'interpréter Kean, la pièce de Jean-Paul Sartre d'après Alexandre Dumas. L'accueil critique est morne mais redonne le goût des planches au comédien. C'est alors qu'intervient le succès au cinéma d'Itinéraire d'un enfant gâté 1988 de Claude Lelouch. Bebel décroche le le César du meilleur acteur pour ce rôle à contre-emploi qui le réhabilite. En 1990, Jean-Paul Belmondo interprète Cyrano de Bergerac, toujours mis en scène par Robert Hossein. La pièce joue à guichets fermés et s'exporte à travers le monde. Belmondo tourne L'Inconnu dans la maison 1992 de son ami Georges Lautner, puis la version Lelouch des Misérables 1995 qui ne rencontre pas le succès escompté. En 1996, alors que Bernard Murat adapte au cinéma la pièce Désiré de Sacha Guitry, Jean-Paul Belmondo se livre à une sévère diatribe contre les distributeurs qui, selon lui, négligent le cinéma français. Se détournant du cinéma, il rachète le Théâtre des Variétés à Paris, joue du Feydeau, du Guitry et du Jean-Michel Ribes. Comme un retour aux sources, ces rôles sont ses derniers triomphes. L'homme est resté accessible jusqu'au bout, tout en préservant sa vie privée. Diminué par la maladie, il resplendissait toujours d'une confiance inaltérable dans la vie, communiquait sa joie d'être au contact du public. Il émanait de lui un charisme solaire, unique dans l'histoire du cinéma français, du cinéma tout court. Centmille dollars au soleil. Action et aventure Le pacha. Thriller Razzia sur la chnouf. Thriller Le rouge est mis. Thriller Touchez pas au grisbi. Thriller Espion, lève-toi. Thriller Films inclus dans Action et aventure. Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore. Science-fiction et fantasy Le Secret de la Cité Perdue (The Lost City) Action et aventure Morbius. Science-fiction et Moyenne des notes 4,8/6 21 notes. Chef-d'OeuvrefrançoisJLM, blocky6/6Urspoller, droudrou, Yacine, verdun5/6Saig, Tamatoa, Nadine Mouk, gilou40, Impétueux, kfigaro, paul_mtl, doubleien4/6HarryLime, Gaulhenrix3/6fretyl, vincentp, PM Jarriq, Arca19432/6Steve McqueenAucun vote pour une réédition en DVD. Pour voter Centmille dollars au soleil : film. Réalisé par : Henri Verneuil (1920-2002) Langue : Français. Genre ou forme de l’œuvre : Œuvres audiovisuelles (y Les figures de style sont les procédés utilisés pour désigner les êtres et les choses de manière plus frappante, plus saisissante. Figure de style Description Exemples Les figures de l’analogie La comparaison Associe un 1er élément le comparé à un 2nde élément le comparant par l’intermédiaire d'un outil de comparaison comme, tel, ainsi que, pareil à, ressembler à, on dirait, … pour en souligner le point commun. De petits lacs luisaient comme des miroirs »— Paul Verlaine La métaphore Associe un comparé à un comparant sans que l'outil de comparaison soit exprimé. Parfois même, le comparé est sous-entendu, d'où la nécessité de faire un effort d'interprétation supplémentaire. Lorsque la métaphore se poursuit, on dit qu'elle est filée. Ma jeunesse ne fut qu'un ténébreux orage »— Charles Baudelaire Tes mains feuilles de l'automne »— Guillaume Apollinaire La métaphore filée Métaphore qui développe un même réseau lexical On goûte une douceur extrême à réduire le cœur d'une jeune fille, à combattre l'innocente pudeur d'une âme qui a peine à rendre les armes, à forcer pied à pied toutes les petites résistances qu'elle nous oppose… »— Molière La personnification Attribue des caractéristiques humaines comportement, sentiment, qualité, … à un animal ou à une chose. La gaieté ensoleillée des feuilles »— Guy de Maupassant Le cliché Une métaphore usée, banale Le paysage audiovisuel, l’automne de la vie » Le parallélisme Répète une même construction de pĥrase. Ce vase plein de lait, ce panier plein de fleurs »— Pierre de Ronsard L'allégorie Personnification d'une idée abstraite souvent avec majuscule L'Amour est enfant de bohême » Les figures de la substitution La métonymie Remplacer un mot par un autre mot qui lui est logiquement associé. Elle consiste par exemple à remplacer le contenu par le contenant, un objet par la matière dont il est fait, le tout par une partie… Boire un verre / Les cuivres de l'orchestre / Lire Voltaire / Paris a faim Paris a froid » »— Guy de Maupassant La synecdoque Métonymie qui exprime le tout par la partie, la matière… Chercher un bras secourable, astiquer les cuivres » La périphrase Remplacer un mot par une expression de même sens formée de plusieurs mots. C'est une sorte de définition, de devinette. La gent porte crête[1] »— Jean de La Fontaine Cestlui-là qui conquit la toison[2] »— Joachim du Bellay L’antiphrase Dire le contraire de ce que l'on pense, mais en faisant comprendre qu'on pense le contraire de ce que l'on dit plus facilement décelable à l'oral grâce à l'intonation et à l'expression du visage. C'est un procédé typiquement ironique. C'est du joli ![3] » Il choisit bien son jour ![4] » La litote Dire le moins pour suggérer le plus. Je ne suis pas mécontent[5] / Va, je ne te hais point[6] »— Pierre Corneille L’euphémisme Atténuer une idée désagréable en remplaçant un mot par un mot ou une expression qui heurtent moins la sensibilité. Il nous a quittés / Il s'est éteint cette année[7] » Les figures de l'opposition Le chiasme Mettre en parallèle deux groupes qui se répondent selon un schéma croisé. Un roi chantait en bas, en haut mourait un dieu »— Victor Hugo L’antithèse Mettre en parallèle deux mots de sens opposés ou très éloignés. Ici c'était le paradis ailleurs l'enfer »— Victor Hugo L’oxymore Rapprocher étroitement exemple nom + adjectif épithète deux mots de sens opposés ou très éloignés. Cette obscure clarté »— Pierre Corneille Cette boucherie héroïque »— Voltaire Un silence éloquent » Le paradoxe Exprime une idée contraire à l’avis général Je ne sais rien de gai comme un enterrement »— Paul de Verlaine Les figures de l'amplification et de l'insistance L’hyperbole Exagérer la réalité dans le but de frapper l'imagination, de donner un caractère étonnant ou grandiose à un être ou une chose. Je crois que je pourrais rester dix mille ans sans parler »— Jean-Paul Sartre L’énumération ou accumulation Une suite de mots de même nature grammaticale. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons… »— Voltaire Va, cours, vole, et nous venge »— Pierre Corneille L’anaphore Répéter un même mot ou un même groupe de mots en début de vers, de phrase ou de membre de phrase. Cela produit un effet d'insistance. Je t'aime pour tous les temps où je n'ai pas vécu Je t'aime pour toutes les femmes que je n'ai pas connues »— Paul Éluard La redondance ou pléonasme Répéter plusieurs fois une même idée. Je le dis bien haut, je l'affirme et le proclame » La gradation Faire se succéder des termes selon une progression ascendante du − au +, ou descendante du + au −. Va, cours, vole, et nous venge »— Pierre Corneille La prétérition Prétendre ne pas dire tout en disant Une maison triste, pour ne pas dire sinistre. Je ne rappellerai pas les scandales passés. » Les figures de construction L'ellipse Omission de termes grammaticalement nécessaires. Métro. Boulot. Dodo. » L'anacoluthe Rupture de la construction attendue Le nez de Cléopâtre, s'il eût été plus court, la face du monde en eût été changée. » L'asyndète Absence de lien logique normalement nécessaire. Il travaille beaucoup. Il réussira. » L'attelage Coordonne 2 éléments qui ne sont pas sur le même plan. Il prit son chapeau et la porte. » Le symbole Est lorsqu'un élément correct animal, élément de la nature, objet, événement, … représente une idée abstraite. La balance pour la justice / Le lys pour la royauté / La colombe pour la paix » L'apostrophe Consiste à adresser directement à un être ou à une chose, à l'interpeller. Enfants, je songe à vous ! »— Victor Hugo L'hypallage Consiste à attribuer à un mot d'une phrase ce qui conviendrait logiquement, pour le sens, à un autre mot de cette phrase. Ils allaient obscurs dans la nuit solitaire[8] »— Virgile L'hypotypose Consiste à raconter ou décrire une scène de manière si vive, si frappante et si bien observée que celle-ci s'offre aux yeux avec la présence, le relief et les couleurs de la réalité. Elle fait ainsi d'un récit ou d'une description un tableau ou même une scène vivante. Songe, songe, Céphise, à cette nuit cruelle Qui fut pour tout un peuple une nuit éternelle ; Figure-toi Pyrrhus, les yeux étincelants, Entrant à la lueur de nos palais brûlants, Sur tous mes frères morts se faisant un passage, Et de sang tout couvert, échauffant le carnage ; Songe aux cris des vainqueurs, songe aux cris des mourants Dans la flamme étouffés, sous le fer expirants »— Jean Racine
Dallasstreaming: sur quel service VoD/SVoD pouvez-vous regarder les saisons ? Toutes les offres de Netflix, OCS Go et 21+ autres . Accueil Nouveautés Populaires Watchlist Sports. Se connecter. Série. Track show. Tout vu. J'aime. Je n'aime pas. Connectez-vous pour synchroniser la Watchlist. Note. 76% . 7.2 (10k) Genres. Drame , Comédie Romantique . Durée. 43min.

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